ИВАН ОРИСАГА
ДОПОЛНИТЕЛЬНЫЙ МАТЕРИАЛ: За кадром фильма «Все бабушки — ведьмы»
В этом разделе представлены мои публикации, подготовленные для страницы Huitzilli Films на Facebook и моего Instagram, где я делюсь деталями творческого процесса при создании визуального решения короткометражного фильма «Все бабушки — ведьмы» (реж. Йоланда Орисага, 2018). Прежде чем перейти к анализу каждого кадра, важно отметить визуальные референсы, которые предоставила режиссёр.
Основными ориентирами стали два фильма: советская лента «Чучело» (1984) и итальянский неореалистический фильм «Похитители велосипедов» (1948). Отталкиваясь от них, мы расширили список визуальных влияний.
Так как действие фильма происходит в 1953 году, мы изучили, как строились кадры в мексиканском кино Золотого века — преимущественно статичные, широкие планы с минимальным движением камеры. Мы вдохновлялись работами режиссёра Эмилио «Эль Индьо» Фернандеса и его оператора Габриэля Фигероа.
Главная задача заключалась в том, чтобы перенести зрителя в атмосферу сельского Мексико пятидесятых, но избежать клише вроде чёрно-белого изображения или формата 1.37:1. Мы объединили два стиля: композицию, характерную для мексиканского кино той эпохи, и цветовую фактуру советского кинематографа восьмидесятых, напоминающую живопись.
Из-за ограниченного бюджета мы отказались от съёмки на Super16mm — идеального, но дорогого варианта. Тем не менее, даже при полностью цифровом производстве в 4K мы стремились уйти от излишней резкости современного видео, добившись мягкого, малонасыщенного изображения. Поэтому выбор пал на Blackmagic Production Camera 4K в сочетании с оптикой Zeiss Distagon, что позволило получить ту самую текстуру, которую изначально искала режиссёр.
Сцена на веранде
Blackmagic Production Camera 4K || Apple Pro Res 422 HQ || 5000ºK
ISO 400 || Zeiss Distagon Lenses 24mm
Первой мы снимали сцену на веранде дома. Для общих планов использовался объектив 24 мм, для крупных — 50 мм.
С самого замысла фильма стояла задача передать визуально одиночество и меланхолию. Мы планировали снимать внешние сцены на рассвете, чтобы сохранить мягкое утреннее освещение.
Однако из-за организационных задержек съёмка началась около 8 утра, когда солнце уже стояло высоко. Чтобы рассеять жёсткий свет, мы использовали плотный белый тент, приготовленный на случай дождя. Его толщина отлично сработала как естественный диффузор, создав ощущение пасмурного утра без дополнительного оборудования.
Перемена Девочка, цветок и бабушка
Blackmagic Production Camera 4K || Apple Pro Res 422 HQ || 5000ºK
ISO 400 || Zeiss Distagon Lenses 50mm
Это сцена во дворе школы. Нам повезло — небо постепенно затянуло облаками. Когда начинали общие планы, солнце ещё пробивалось (которые затем пришлось свести с остальными в постпродакшне), но вскоре погода изменилась, и свет стал равномерным.
Благодаря этому мы ограничились простым порофлексом (лист полистирола 1×0,5 м). Солнце находилось справа от камеры, поэтому главную героиню поставили слева, чтобы её лицо было идеально освещено, а девочек на заднем плане — спиной к свету. Так лицо антагонистки оказалось на два с половиной стопа темнее, что подчеркнуло классическое противопоставление светлого и тёмного персонажей.
Порофлекс позволил вернуть половину ступени экспозиции, сохранив при этом естественность кадра.
Blackmagic Production Camera 4K || Apple Pro Res 422 HQ || 5000ºK
ISO 400 || Zeiss Distagon Lenses 50mm
Эта сцена была снята на том же месте, что и эпизод на перемене. На самом деле её не было в плане съёмок — режиссёр просто объясняла маленькой актрисе детали сцены, и я решил воспользоваться моментом, чтобы снять взаимодействие внучки и бабушки.
Ассистент оператора Алехандро Гомес запустил камеру, и мы записали несколько секунд, которые позже вошли в финальный монтаж. Отсутствие eye light в глазах девочки объясняется именно импровизацией. Но, как говорил Анри Картье-Брессон, момент нельзя упустить.
Гораздо хуже было бы потерять этот кадр, чем пожертвовать технической деталью, ведь в кино важнее история, а не безупречность света.
Уход из дома
Blackmagic Production Camera 4K || Apple Pro Res 422 HQ || 5000ºK
ISO 400 || Zeiss Distagon Lenses 24mm
Сцену, где девочка выходит из дома с металлической миской, мы снимали в том же ключе — при естественном освещении. Небо немного прояснилось, и в верхней части кадра уже виден синий участок, но облака всё ещё мягко рассеивали солнце. Поэтому в DaVinci Resolve мы сделали лишь лёгкую цветокоррекцию, чтобы уравнять её с предыдущими сценами. Фиолетовые цветы в правом нижнем углу добавил отдел искусства — простой штрих, который, на мой взгляд, идеально обрамил действие.
Сельская дорога
Первоначально мы планировали снимать сцену на асфальтовой дороге, показанной на втором кадре. Однако оказалось, что там слишком интенсивное движение. Во время технико-локационного осмотра мы нашли альтернативу — грунтовую дорогу неподалёку от основной локации. Это решение усилило ощущение сельской среды и избавило нас от необходимости перемещать съёмочную группу.
Blackmagic Production Camera 4K || Apple Pro Res 422 HQ || 5800ºK
ISO 400 || Zeiss Distagon Lenses 24mm
Мы продолжали работать исключительно с естественным светом, а основная работа над изображением происходила уже на стадии цветокоррекции.
В короткометражке есть две очень похожие сцены, снятые именно на этой дороге, но по сюжету они представляют два разных момента истории. Проблема заключалась в том, что эти сцены снимались одна за другой, поэтому визуально выглядели почти одинаково.
Именно поэтому в DaVinci Resolve мы решили сделать одну сцену в более тёплых тонах, а другую — с холодным оттенком, чтобы подчеркнуть разницу между ними. (Эту вторую сцену я здесь не показываю, так как у меня нет соответствующего стилла).
Ночная сцена
Blackmagic Production Camera 4K || Apple Pro Res 422 HQ || 3200ºK
ISO 400 || Zeiss Distagon Lenses 32mm
Эта сцена доставила нам немало хлопот. Прежде всего потому, что это был последний день съёмок — уже было одиннадцать вечера, и все ужасно устали, особенно девочка (её день начался в 7:30 утра). Мы только что закончили основную сцену — ту, где появляются ведьмы — и нам, отделу операторской группы, сказали подготовиться как можно скорее, потому что актриса-ребёнок больше не хотела продолжать. Родители Бренды (Марибель Гонсалес и Сесар Монтес де Ока) очень помогли — пока мы переставляли оборудование, они смогли уговорить дочь сыграть последний дубль.
Чтобы добавить проблем, начался дождь ровно в тот момент, когда мы установили Fresnel 1K, направленный в сторону окна. Пришлось срочно всё демонтировать и поставить прибор под навесом веранды — он должен был подсвечивать деревья и имитировать лунный свет в общем плане. Честно говоря, результатом я остался не совсем доволен.
Из-за всей этой спешки мы решили отказаться от изначальной схемы освещения. В качестве основного источника (key light) использовали Kino Flo с дневными трубками и стандартной решёткой — и больше ничего. Проблема состояла в том, что стены локации были белыми, и свет сильно отражался. Времени на расстановку флагов уже не было, поэтому я попросил Даниэля Орисагу (гаффера и кей-грипа) использовать встроенные шторки Kino Flo, чтобы максимально ограничить разлив света, а Алехандро Гомес (ассистент оператора, который, кстати, снимал эту сцену) выключил две из четырёх ламп, чтобы снизить яркость.
Несмотря на все усилия, пришлось немного “сжульничать” на постпродакшне. Избыточный свет, отражавшийся от белых стен и нарушавший ощущение лунного освещения, я затемнил лёгким винигретом в DaVinci Resolve.
В общем, вместе с кадром из этой сцены я прикладываю две схемы света — первоначальную и ту, по которой в итоге снимали.
Железнодорожные пути
Blackmagic Production Camera 4K || Apple Pro Res 422 HQ 5200ºK || ISO 400 || Zeiss Distagon Lenses 24mm y 50mm
Сцену на рельсах мы снимали в Кальпулальпане, штат Тласкала, на следующий день после основного съёмочного дня. Нам снова повезло: погода и свет были точно такими же, как в Эспаньите накануне.
Есть любопытная деталь: именно благодаря погоде сохранилась визуальная непрерывность, но нас подвела продолжительность костюмов — если внимательно смотреть короткометражку, можно заметить, что в предыдущей сцене девочка в другом платье, без свитера, и даже миска у неё в руках другого размера.
К счастью, благодаря одинаковому освещению это оказалось незаметной мелочью для зрителей.
Я добавляю два кадра — общий и средний план — а также фото со съёмочной площадки.
Кухня
Blackmagic Production Camera 4K || Apple Pro Res 422 HQ || 5400ºK
ISO 400 || Zeiss Distagon Lenses 32mm
Эта сцена — отличный пример того, насколько важна работа в тандеме между отделами художника-постановщика и оператора. Режиссёр хотела, чтобы кухня бабушки выглядела как сошедшая с картины. Так как в оригинальной локации стены были белыми, операторскими средствами достичь нужной атмосферы было невозможно.
Художники-постановщики решили перекрасить стены, построить кухню с нуля и добавить реквизит — главным образом, типично мексиканскую утварь, подобранную в соответствии с цветовой палитрой фильма.
Пока координатор художников (Эрнесто Орисага) занимался декорациями, я разрабатывал варианты световой схемы. Мы не знали, какой будет погода в день съёмки, поэтому я планировал установить HMI 5K, направленный в окно и рассеянный через шёлк Babenette 8×8.
Из-за ограниченного бюджета HMI достать не удалось, но нам повезло больше — весь день держалось рассеянное солнце. Мы воспользовались этим и добавили только Kino Flo, которое отражалось вертикально от белой стены (и частично от потолка), что помогло смягчить контраст и вернуть детали в тенях. (Схему света и фотографии с площадки можно увидеть ниже.)
Для обратного плана, где родители входят на кухню вместе с девочкой, мы просто отодвинули Kino Flo назад и немного прикрыли шторки, чтобы сохранить ту же диафрагму на протяжении всей сцены.
Сельский класс
Главная героиня идёт ночью по сельскому классу. Чтобы добиться нужного ночного “лука”, мы выставили баланс белого на 3200 К. В качестве основного источника использовали Kino Flo с дневными трубками, смягчённый через шёлк Babenette 8×8.
“Лунный свет”, пробивающийся через окно и дверь, был создан двумя тунгстеновыми Fresnel 2K с полными CTB-фильтрами (как видно на схеме освещения). Цвет кирпичей и кожи девочки немного усилили на постпродакшне, чтобы избежать эффекта «наложенного фильтра».
На фото со съёмок хорошо видно, какой была локация изначально, и насколько решающую роль сыграл свет, чтобы передать правильное настроение сцены.
Blackmagic Production Camera 4K || Apple Pro Res 422 HQ || 3200ºK
ISO 400 || Zeiss Distagon Lenses 32mm
Волшебная дверь
Blackmagic Production Camera 4K || Apple Pro Res 422 HQ || 2800ºK
ISO 400 || Zeiss Distagon Lenses 32mm
Этот кадр был выбран для официального постера. Он символизирует переход из реального мира в волшебный мир ведьм. Наша героиня пересекает ту же границу, что и Алиса Кэрролла, Офелия Дель Торо или короли Нарнии.
Эта сцена представляла серьёзный визуальный вызов, особенно с учётом ограниченного бюджета. Во время обсуждений с режиссёром мне было трудно определить, насколько сложной должна быть световая схема — я боялся испортить столь важный момент.
«Не усложняй», — говорил оператор-постановщик Геофф Бойл в интервью для Cooke Optics TV.
«Помни: лишний источник света — лишняя проблема», — повторяла моя преподавательница по кинематографии I, Динорат Рамирес. Следуя этим советам, я выбрал надёжный дуэт — Kino Flo и Fresnel 1K. На Fresnel поставили ¼ CTO, чтобы немного согреть свет, а Kino Flo оставили с дневными трубками.
Камеру сбалансировали на 2800 К, чтобы сделать заполняющий свет более холодным и создать цветовой контраст с тёплым тоном вольфрамового источника. Kino Flo смягчили шёлком Babenette и ограничили флагом; затем добавили гобо, чтобы избежать пересвета ближайших балок.
Эти простые элементы, в сочетании с дым-машиной, дали потрясающий результат, который, судя по отзывам зрителей, произвёл сильное впечатление.
.jpg)
Сцена с ведьмами
Композиция этой сцены напрямую отсылает к фильмам Эмилио “Эль Индио” Фернандеса. Это сновидческая последовательность, где я снова использовал сочетание разных цветовых температур. В качестве key light мы применили Kino Flo с четырьмя лампами 5600 К, а back light создали при помощи Fresnel 1K тунгстенового типа.
Для имитации “лунного света”, проникающего через окно, использовали фотолампу 500 Вт (6000 К), а для эффекта “тлеющих углей” — обычную бытовую лампу 100 Вт (около 2500 К). Она давала мягкий красноватый оттенок на небольшой площади, не влияя на общий контровой свет, чего невозможно было бы достичь при использовании CTO-фильтра на Fresnel.
В конце мы поставили гобо, чтобы смягчить интенсивность света Kino Flo, падающего на основных актрис. Хотя эта зона (девочка и бабушка) должна была оставаться самой освещённой, разница по экспозиции между ними и фоном составляла почти пять стопов. В противном случае либо героини были бы пересвечены, либо ведьмы на заднем плане утонули бы в тени. Гобо помог сбалансировать контраст и добиться плавного перехода от светлого к тёмному, чтобы зритель, концентрируясь на диалоге девочки и бабушки, всё равно воспринимал движение остальных ведьм, оживляющих композицию кадра.
Я благодарю режиссёра Йоланду Орисагу и студию Huitzilli Films за возможность участия в этом проекте.
Следить за новостями о фильме можно на странице Huitzilli Films в Facebook.
